それでは、どこに問題があってどうがっかりした方がいたのか、いくつかの観点別に整理してみていくことにしましょう。

（１）「もともとの前提」編――「おとボク」の本来の面白さについて勘違いしてしまった方々

（ａ）初代自ら作り上げた「型」をあえて不採用にしたことの影響。

　「（初代）おとボク」は、いわゆる「男の娘×女」であるところの「女装主人公ゲーム」の流れを作ったゲームとして、「楽しみ方のポイント」をいろいろと生み出していきました。えっちシーンでのきまりとか、「主人公が女性になりきるための苦悩」とか、そのほかいろいろあるのですが、特に多くの「女装主人公ゲーム」ファンが楽しみにしているのが「いわゆる『男バレ』の場面をどう描いているか」なんですね。しかし、「おとボク２」は、この「型」を、ある一つのルートを除いてあえて不採用にしたわけです。むしろ、「おとボク２」では、一部のルートで『男バレ』をあえて序盤に持ってきた上で「主人公である千早があの世界に『いていい理由』をヒロインに語らせる《手段》として用いた」ことが非常に特徴的です。

　この結果、「（初代）おとボク」が作った「型」であるところの「いわゆる『男バレ』の場面をどう描いているか」を楽しみにプレイしている方々をがっかりさせる結果となったのです。

（ｂ）「おとボク」に正しく萌えられなかったことに気づかないとどうなるのか。

　恐縮ですが「れ・ざむる～す」さんのレビューを例に取り上げていきます。そして、このレビューを信奉する方々によって、サイト内での「２０１０年　貴方が選ぶ後悔した作品」で事実上の一位となる結果も生んだことを申し添えておきます。

「れ・ざむる～す」の中の方のレビューより（太字は当記事筆者による、実際のレビュー文では別の部分が強調されている）

（前略）
素材的にはおとボクより良くなっているのにシナリオが全く良くなるような努力をしていなかったのには本気でガッカリしたわね。ただ前作を懐かしむだけの目新しさ皆無のシナリオで騙されるほど私の目は腐っていないわ。
（中略）
サブタイに『２人の～』とある以上、対等とか互角にあるべき存在なのに片方が負けてしまっているのではまさにタイトル負けしてしまっているのよね。お陰でますます善作（※原文ママ）と似た印象しか受けなかったわ（－－
作中では視点が入れ替わったりしますけど普段から一緒にいるから入れ替わってもさほど活かされている印象もなかったですよね。
キャラクターのスペック的に完全に負けているし、対立軸もないから何のために視点を入れ替えているのかも疑問よね。早い段階で薫子が千早に対して降伏してしまってからは本気で見所が無くなってしまったのよね（－－
（後略）

　前作の貴子シナリオを評価し（千早と薫子に「対立軸」を求めたことにそれが窺われる）、前作との（中の人なりの）「違いの発揮」を期待し、すべて裏切られた、という論調です。確かに《「（初代）おとボク」とシナリオが変わらない》ことを指摘されていた方も多いのですが、それより大きな問題が太字部分にあります。これらは、私が「『おとボク』の萌え構造」の「第二章／第三節」で述べた《主人公とヒロインとの「関係性」においてヒロインに萌える》こと、さらにはその次の「第二章／第四節」で述べた《ヒロイン同士の「関係性」において他のヒロインに萌える》ことについて、正しく「関門」を抜けて来られなかった方に特徴的な感想です。なお、以下の「環境設定」＝「ウインドウ色の変化」についても、正しく理解する必要がありました。

当ブログ内・別記事［それは、意外なところに「現れて」いた――主人公「一人称視点」を獲得し、保持するための「最重要要素」］より

　「おとボク」シリーズでは、主人公視点なのかそうでないのかをウインドウで区別できるように、システムが組まれています。そこまでして、「主人公一人称視点」を保持して欲しい、とスタッフが考えている証拠です。また、主人公視点でないときには、ヒロイン間の関係性を意識してテキストを読むことができます。

　二つほどツイートを挟んでおきましょう。私は後者のツイートには完全には賛同しかねます（理由はこの記事を最後まで読まれればおわかりいただけるかと）が、その「方向性の違い」についてわかりやすく述べられています。また、ツイート内で「1」とか「無印」とかは「（初代）おとボク」を指します。

@suzukilune ああ、なんとなく分かります＜「瑞穂ちゃん＝おとボク」。アニメ化作品はキャラ萌え方向に振れてましたが、原作ゲームは「1」は「世界観・雰囲気」を、「2」は「キャラクター間の関係性」を特に大事に描いているので、最初から「好きなキャラクターは」と言われるとつらい。

— takayan | タテ線の人 (@takayan1964) 5月 8, 2013

無印の方がギャグ要素が強いのは、この必死さの違いもあると思う。無印は未知の女子校生活に放り込まれて困惑する瑞穂ちゃんを見て楽しむ物で、2は傷心で初期から完璧すぎる千早お姉さまを、周囲と救い救われていく様を愛でる物って印象。

— きょうげん愉快@全淑連 (@kyogen_yukai) 5月 2, 2013

　これらを私なりにもう少し噛み砕いて言うと、こういうことになります。
　「（初代）おとボク」は、《プレイヤーに「理想の女学院の雰囲気・世界観」を体験してもらうための作品》であって、そのために困惑する主人公がプレイヤーが同化しやすい対象として必要でした。ただし、物語が進んで行くにつれ、徐々に話の中で「関係性」のウエイトが高まるように作られていました。そしてここまで正しく理解できてはじめて、「（初代）おとボク」に正しく萌えた、ということができるのです。
　それに対して「おとボク２」は、当初は外伝小説として出された「櫻の園のエトワール」の存在を「前提」および「前段」として、《女学生同士の心の交流にもっとはいりこんでもらうために、主人公すら群像劇の一メンバーとして完全に溶け込んでしまうことが求められる物語構造を持った作品》（これは「群像劇」であるために当然必要とされる条件でもある）になっています。そのために、主人公は初期からその演技力で「完璧」さを演じていきますし、そこには特に苦もないように見えます。

　そして、これらの違いがわかる方にとっては、次のツイートのような感想が生み出されるのです。

おとボク2って本当に好きな作品でね、つよきすの1と2みたいに同じようなイベントをなぞっていくシナリオでもキャラの性格とか動かし方一つ違うだけで評価って変わるんだなって思った。

— 有希@海未ライバー (@yuki375mjmj) March 31, 2014

　キャラクターの「動かし方の違い」は、もちろん「主人公の（主人公を中心とした）物語」なのか、「群像劇」なのか、の違いによるところが大きいわけです。それゆえ、「（初代）おとボク」のアニメ化作品が（大勢の生徒からの）「お慕い申し上げております」という意味での「お姉さま～！」という呼びかけで終わる、というとてもわかりやすい状況を生んだこともまた事実なのですが。

（２）「もうひとつの前提」編――前作に続き「おとボク２」に残した前提を忘れてしまった方々

　実は、さきほどの《　》で囲った部分は、私がある目的で連投したツイートのうちのひとつ、さらにその一部を取り出したものなのですが、全体はこうなります。

ところが、「おとボク2」は、前作に引き続き主人公にいったん感情移入してもらった上で、女学生同士の心の交流にもっとはいりこんでもらおう、というコンセプトになっています。主人公すら群像劇の一メンバーとして、完全に溶け込んでしまうことが求められる物語構造になっています。 (4)

— takayan | タテ線の人 (@takayan1964) March 16, 2013

（※このツイートを含んだまとめ［「群像劇」を「群像劇」として理解してもらうための挑戦とその難しさ――「おとボク2」を題材として］は、前節を理解する上での助けにもなりますので、ご参考にどうぞ）

　「（初代）おとボク」に続き、実は「おとボク２」も、本来の楽しみ方のためには、まず「主人公を好きになり、主人公視点を獲得する」ことが大前提となります。そうでないと、「主人公にいったん感情移入してもらった上で、女学生同士の心の交流にもっとはいりこんでもら」うことはできません。このことについては「『おとボク』の萌え構造」の補遺－その３でたっぷり述べているのでそちらに譲りますが、この点でちょっと残念だったのが、この方の見方でした。

自分の考えが大幅に含まれて居ますが…１と２の違いとして新しく思ったのが、『プレイヤーの目線』だと思いました。 （１）

— キース(旧ミスター)＠夏菜子推し (@nacs1202) March 5, 2014

１のときは瑞穂＝プレイヤーという感じになっていて転入当時と卒業する時では明らかに違うなということを思いました。 しかし、２は千早＝プレイヤーにはなっていなかったと思います。（２）

— キース(旧ミスター)＠夏菜子推し (@nacs1202) March 5, 2014

実際元々千早の考えはしっかりとしており、その考えを周りのメインヒロインを成長させたんじゃないんだろうかと思いました。 ＝１の瑞穂のときのように千早が成長したという風には感じることが出来なかった。（３）

— キース(旧ミスター)＠夏菜子推し (@nacs1202) March 5, 2014

結果、おとボク２のプレイヤーの目線は、千早や薫子の話を…例えば「劇」に当てはめたら、プレイヤーはその劇を見ているお客さん状態なんじゃないかと思いました。 ある意味、「第三者目線」じゃないんだろうかと思います。（４）

— キース(旧ミスター)＠夏菜子推し (@nacs1202) March 5, 2014

なので私は、１と２の違いとしてプレイヤー目線が違うんじゃないんだろうかと思いました。その結果、「１のほうが良い」や「２のほうが良い」などの感想が多くなったんじゃないのかなと思います。（５）

— キース(旧ミスター)＠夏菜子推し (@nacs1202) March 5, 2014

　この一連のツイートは、「（初代）おとボク」と「おとボク２」、どちらがよりいいか？　というタイムラインの流れがあって生み出されたものなので、多少は割り引いて考える必要はあります。ただ、さきほど引用したこのブログの別記事内の記述にもあった通り、「おとボク」シリーズについては、作る側がプレイヤー側に「主人公一人称視点」を獲得し、それを保持して欲しい、と強く望んでいるのです。そして、それぞれ第一話の途中あたりから、そのことを前提としてテキストが綴られていきます。幸いにも「群像劇」である「おとボク２」は、それゆえ「第三者視点」でも充分に楽しめるのですが、やはり特に主人公とヒロインとの関係性を積極的に楽しむためには、「主人公一人称視点」でのプレイはとても重要なことであり、それを「（初代）おとボク」では獲得できたものの「おとボク２」では獲得できなかったこの方が、「１の瑞穂のときのように千早が成長したという風には感じることが出来なかった」と綴ったのには、そういう「前提」があったからだと思うのです。そしてまた、これもそこそこ見られる「おとボク２」の感想でもあります。

　今回は、「おとボク２」が、どんなプレイヤーの方々をがっかりさせたのか、という観点から、「（初代）おとボク」と「おとボク２」との違いについてお話ししましたが、その一方で「おとボク２」からはいって普通に楽しめた方々もまたいらっしゃいます。基本的には「エロゲー」に対する「主人公中心の物語」「ヒロインのキャラクターを楽しむ」といった「先入観念」がない、かつ「群像劇」に慣れている方々であると思います。また、「おとボク２」は「（初代）おとボク」に比べて（※メインが「男性向け」であることには変わりないが、作品のバランスがどうかを考えたときに）より「女性向け」に作られた作品であることから、女性の方々が「（初代）おとボク」に比べてより入り込みやすかったであろうことは想像に難くありません。

　ここまでお読み頂き、ありがとうございました。このテーマについては、もう少し話すべきことがあると思っています。また材料を探して、お話しさせていただきます。何かご意見、ご質問とかありましたら、コメント欄に残していただくか、Twitterで@takayan1964までメンションいただければ、ありがたくお返事させていただきますし、またそれが次回の話のテーマになるかも知れません。どうぞよろしくお願いいたします。

　それともう一つ、これはあくまでもたくさんリクエストが集まったら、ではありますが、「『おとボク２』の萌え構造」について、きちんとまとめてみたいと思います。2015年の「おとボク」10周年を祝して、来春の「コミケットスペシャル」にでも出展できればいいかな、と思っているところです。リクエストもご意見、ご質問と同じ方法でどうぞ。

　……それでは、また次回をお楽しみに。